Cauet : exhibitionnisme (Infos des medias)

Avec "La crise de la représentation", Daniel Bougnoux ne signe pas un énième traité sur la communication, mais un essai lumineux sur la presse et la crise qu'elle affronte. Notre philosophe tord le cou à quelques fables comme "la fin du journalisme" ou "la manipulation par les médias de masse". Entretien réalisé par > Robert Ménard Photo > Charles Duprat Cette crise de la presse dont tout le monde parle, est-ce une vraie crise ou tout simplement l' arrivée de nouvelles techniques qui bousculent nos habitudes? On vit la presse sur le mode de l'immpatience, de la revendication soupçonneuse. Les médias auront donc toujours tort vis-à -vis de nos attentes. Leur mission - informer, éduquer, distraire - est très mal remplie. Les causes en sont : la concurrence, le raccourcissement des délais, la dictature du direct, celle de l'opinion. La presse est prise en tenailles entre la montée des nouvelles technologies qui lui font concurrence, et un impératif démocratique - dont elle est le rouage essentiel - qui vire à la revendication individualiste et à l'émiettement, à la fragmentation, à la disparition même d'un espace public de délibération ou de raisonnement. On a tendance à enjoliver le passé de la presse pour regretter un âge d'or qui n'a jamais existé. Le mot même de presse dit qu'elle est pressante et trop pressée, qu'elle nous met sous pression, sans remplir l'attente née de cette pression. On va ainsi de pression en déception, un peu épuisé par le rythme des médias. L'aspiration au savoir, à la mémoire, à la connaissance est régulièrement lésée par cette information au jour le jour, qui, malgré tout, est nécessaire.

Cliquez Il est l’auteur de l'article "Des émeutes urbaines à Cergy sont passées inaperçues" publié dans Le Monde le 22 juin dernier. Pas de son titre ni de sa place dans le journal. Pour lui, "il ne s'agissait pas d'émeutes mais de violences urbaines". Autrement dit, il n'y avait pas de finalité aux violences. Reporter en charge des jeunes et des banlieues au service "Société" du journal, Luc Bronner arpente les rues d'Aulnay sous Bois, de Clichy (Seine Saint Denis) et de tous ces quartiers "éloignés" depuis 2 ans. Mise au point boulevard Auguste Bianqui (siège de la rédaction) à Paris. Propos recueillis par Clothilde Le Coz Pourquoi les médias ont-ils eu l'air de se taire sur ces violences? Les médias locaux en ont parlé mais pas les médias nationaux – alors que des violences urbaines importantes au milieu d’une préfecture comme Cergy attirent normalement une attention minimale des journalistes. Pour moi, outre le fait qu’on était un soir d’élection législative, il y a deux raisons principales. Les banlieues sont d’abord des "déserts médiatiques" où les relais d’information sont rares. Au moindre épisode de violence dans Paris, par exemple, nous avons des témoins qui contactent d’eux-mêmes les médias, en passant par le copain d’un copain qui connaît un journaliste ou un militant associatif. Ces gens là n’hésitent pas, ensuite, à témoigner sans demander l’anonymat. On l’a vu récemment pour des épisodes de violences policières à l’encontre de sans-papiers ou de personnes qui les défendent. Dans les" quartiers", ces relais informels n’existent pas, sauf exceptions, et ne permettent pas de rendre visibles ce type d’événements. Et quand cela existe, on nous demande très souvent l’anonymat, qui affaiblit les témoignages.

Certains diraient de lui qu'il est un auteur "sulfureux". Une manière d'insinuer sans prouver, de salir sans démontrer, d'attaquer sans prendre de risques. Une manière de faux cul. Nous avons préféré interroger Alain Soral, hier au Parti communiste, aujourd'hui nègre de Le Pen. Musclé. Entretien réalisé par > Emmanuelle Duverger et Robert Ménard Photo > Pierre Payan Votre dernier roman "Chute! Eloge de la disgrâce" est rude avec les médias. Vous leur en voulez tellement? J'ai commencé à travailler dans le journalisme en 1979. J'ai vu l'évolution du milieu, la concentration, une logique de plus en plus capitaliste. Et puis la soumission des journalistes, un formatage, un système de centrifigeuse qui expulsait tous les atypiques, le gens un peu critiques. A partir de 1985-1986, ça s'est accéléré.

Photo : AFP Frédéric Viard est entré chez Canal+ en 1998, après avoir fait ses classes à l’IPJ (Institut pratique du journalisme) et sur Eurosport, « quand personne ne regardait encore la chaîne ». Aujourd’hui, il commente le rugby et le tennis parmi les 140 têtes sportives de la rédaction de la chaîne câblée. C’est sa voix que vous entendrez pendant la coupe du monde de rugby. Propos recueillis par Clothilde Le Coz Le commentaire est-il dicté par l’image ? Il est vrai que nous avons moins de liberté à la télévision qu’à la radio car il faut la suivre au risque de devenir incohérent. A la radio, on peut tout imager car l’image n’est pas imposée. Du coup, on peut s’intéresser au public et faire part de l’ambiance du stade sans avoir de plan sur les supporters.

Produit pour le Web, IPol est un magazine hebdomadaire de la Toile qui sort sa 14 ème édition la semaine prochaine. L’univers 2.0 a révélé une campagne différente de celle des médias dits « traditionnels ». Retour sur le rôle d’Internet dans la campagne avec Pierre-Etienne Pommier, directeur de Bubble, la société qui produit IPol. Propos recueillis par Clothilde Le Coz

« La France a peur ». Les moins jeunes s’en souviennent encore. On en frissonnait dans les chaumières. Roger Gicquel était alors une star, aux manettes du « 20 heures » de TF1 où il officia durant six ans. Il vit aujourd’hui en Bretagne. Heureux, serein. Sans un regard dans le rétroviseur. Entretien réalisé par > Guy-Pierre Bennet Photo > Thierry Gicquel Comment êtes-vous devenu la première « star » de l’information ? Je suis arrivé sur TF1 au bon moment, celui de l’éclatement de l’ORTF fin 1974. J’avais une revue de presse sur France Inter dans laquelle je donnais mon avis en contrepoint des citations que je faisais. Le directeur de l’information de TF1, Henri Marque, qui venait de RTL, et le directeur général, Jean-Louis Guillaud, m’ont alors recruté pour cela.

Elle est entrée au Monde il y a vingt ans "toute petite en sortant du CFJ" chez les "grands", au service politique. Finalement, elle a préféré la chronique judiciaire, il y a cinq ans. Depuis le mois de décembre, elle tient un blog, une sorte de carnet dans lequel elle raconte "ses" procès. Pascale Robert-Diard est chroniqueuse judiciaire ; elle raconte les audiences en toute subjectivité, au gré de ses émotions et de ses contradictions. Conversation boulevard du Palais. La chronique judiciaire est un domaine particulier du journalisme. Quelle est sa spécificité? C'est un récit. Le chroniqueur judiciaire a une liberté totale dans son écriture car son papier est le reflet de ce qu'il ressent au fil de l'audience. Il y met les hésitations et les silences des acteurs du procès. La seule ligne éditoriale est d'être juste tout en traduisant l'audience par nos émotions, souvent contradictoires d'ailleurs. Tout en racontant ce qui se passe. Du fait de ces deux exigences, le chroniqueur judiciaire n'est pas dans la recherche de l'information. Aujourd'hui d'ailleurs, je serais mois capable de de le faire que lorsque j'étais au service politique. La chronique oblige le récit et la salle d'audience est le lieu par excellence de la presse écrite car les caméras et les micros n'y sont pas autorisés. Dans la salle on est tous égaux avec notre papier et notre stylo.